|
Зачем мультфильм "Три богатыря" выходит в повторный прокат, почему Фонд поддержки кинематографии только сейчас решил финансировать отечественную анимацию, какие рабочие вопросы обсуждал Путин с кинематографистами на заседании в Госфильмофонде, что происходит с российскими сценаристами и в чем уникальность фильма "Бумер", GZT .RU рассказал глава кинокомпании СТВ Сергей Сельянов.
Мультфильм "Три богатыря", спродюсированный Сергеем Сельяновым, собрал в России за шесть недель $18,6 млн— рекордная сумма для российской анимации. Мультфильмом заинтересовались американские студии, купив права на прокат в США. Таким образом, Сергей Сельянов стал первым российским продюсером, доказавшим конкурентоспособность нашей анимации. Помимо этого, кинокомпания Сельянова СТВ входит в число российских мейджеров, получающих господдержку. Однако, по мнению продюсера, главная проблема сегодня не в отсутствии денег в индустрии, а в катастрофической нехватке профпригодных сценаристов.
Что именно произошло с "богатырской" одиссеей, что она так шумно выстрелила только на четвертой части?
Четвертый фильм сам по себе— плод долгой работы в рамках и без того популярной трилогии (теперь уже тетралогии) про богатырей. Успех шел с нарастанием: каждая следующая часть собирала больше предыдущих. "Илья Муромец и Соловей-разбойник", который вышел в прокат в конце декабря 2007 года и собрал в прокате почти $10 млн. Зрители смотрели мультфильм с неослабевающим интересом, так что мы рассчитывали на хорошую кассу нового фильма. И судя по сборам мультфильма, ожидания зрителей нам удалось оправдать.
Банально эффект франшизы?
Нет, ну понятно же, что если вы сделаете подряд три неудачных фильма из одной серии, то навряд ли четвертый окажется успешно принят зрителем. В данном случае надо говорить об эффекте правильно подобранной интонации диалога со зрителем, которая была найдена еще в первом фильме. И эта интонация довольно проста: с одной стороны, это наше кино, с другой— все сделано легко и по-доброму. И это попало в зрительские ожидания. Естественно, в основе заложен успех первой картины, которая как-то сразу полюбилась публике.
Трейлер мультфильма "Три богатыря и Шамаханская царица" Источник FireJustice
Кстати, а какая аудитория у мультфильма?
Трудно делить. С одной стороны, это родители с детьми, с другой,— молодежь, с третьей стороны, на мультфильм ходили и одинокие люди старшего возраста. Мы осознанно метили в самую широкую аудиторию. Это далеко не всегда разумно, но в данном случае мы увидели, что это оправдалось.
Как продюсер вы ожидали, что сборы четвертой части подойдут к $19 млн?
Нет, наши прогнозы были, конечно, несколько скромнее. И мы тем более рады, что зритель нас поддержал.
А повторный прокат в формате 3D— это исключительно ваш бизнес-интерес?
Дело в том, что американцы заинтересовались этим мультфильмом и перевели ее в 3D-версию (фильм продан к прокату в США.— GZT .RU ). Мы решили нашим зрителям – и тем, кто уже видел мультфильм и тем, кто нет – дать возможность первыми увидеть наш фильм в 3D. Надеюсь, мы их не разочаруем.
Какие из четырех мультфильмах были созданы при господдержке?
Три первых были сделаны с поддержкой государства, последний— без.
Как в этом плане вы можете оценить, что с нынешних пор Фонд кино будет поддерживать также и полнометражную анимацию? И почему Фонд не поддерживал ее с момента основания?
Это была недоработка, спешка, опечатка, недосмотр. Это можно назвать как угодно. Но изначально поддержка анимации была в планах Фонда в части зрительского кино. Ну, всем же понятно, что анимация сегодня— один из серьезнейших сегментов массового кино. Поддержка анимации— очень разумное решение . Там, где это будет уместно, мы будем пользоваться этой поддержкой.
Учитывая, какие ресурсы кроет в себе полнометражная анимация, забавно, что помимо вас на этом рынке в России по сути никого и нет.
Возможно, поэтому государство сперва и забыло об анимации. Вообще несправедливо называть нас единственными в России. Есть же Центр национального фильма, "Парадиз" еще делает полный метр... (задумывается) . Ну, то есть мы не совсем единственные, конечно.
Как, по-вашему, прошло заседание госсовета в Госфильмофонде? Вы услышали что-то новое для себя?
Не только журналисты, но и даже профессиональные участники рынка возмущаются, что, мол, ничего нового на том заседании сказано не было. Нового было много, другое дело, что это вопросы, абсолютно неинтересные широкому числу людей. К примеру, обсуждалась тема отмены пошлины с цифрового оборудования, предназначенного для кинопоказа. Какие-то налоговые вопросы… Это неинтересно, но важно. Тем более нам это жизненно важно. При этом многие бессознательно ждут, что вот сейчас будет какая-то очередная реформа кино, что все в раз поставят с ног на голову, что-нибудь резко запретят. Разумеется, когда Фонд был только образован, это было революционное решение, заинтересовавшее всех . И теперь от каждого заседания ждут революций.
На совете по развитию отечественной кинематографии 1 февраля Владимир Путин заявил, что объем госфинансирования кино в 2011 году составит 4,3 млрд рубле Источник Сайт председателя правильства РФ
То есть вы полностью удовлетворены тем, как прошло заседание?
Да, абсолютно. Единственно, что подобные заседания хорошо бы проводить не раз в год, а раз в полгода. Речь же идет о рабочих заседаниях— их правильнее устраивать чаще. Рабочие вопросы на то и рабочие, что возникают не раз в пять лет, а требуют постоянной сосредоточенности.
Сразу после заседания Борис Хлебников упомянул, что ваша речь в Госфильмофонде была чуть ли не самой злободневной. Дескать, господдержка будет бесполезной до тех пор, пока в стране не появятся сценаристы.
Да, действительно, я говорил это. Есть комплексные задачи, а есть какие-то совсем уж главные вещи. И одна их таких— сценарная школа, которая в России отсутствует и, надо сказать, отсутствовала еще в советское время. Это надо менять. Еще мне совершенно ясно, что даже при полном консенсусе всех министерств, образовательных учреждений и руководителей страны, проблему сценаристов не решить за год-другой. Если сегодня бурно стартовать, то, возможно, через три года появятся уже какие-то результаты. Не раньше.
Вы один говорили об этом в Белых столбах?
Валерий Тодоровский тоже выступил на эту тему. После была даже некая дискуссия на этот счет— стоит ли привлекать зарубежных сценаристов, прежде всего, американских? Лично я считаю: да, конечно. Учиться, в общем, никогда не вредно и не поздно. Другое дело, у кого учиться.
Ваша кинокомпания уже сотрудничает с иностранными сценаристами?
Да, на данный момент мы ведем переговоры по поводу одного мультфильма, который носит международный характер, в отличие от "Богатырской" темы. Еще раньше мы несколько раз показывали наши сценарии американским редакторам, которые давали свои обоснованные заключения. Они указывают на недостатки в структуре сценария, в драматургических решениях. От себя могут даже что-то предложить.
Прошлой весной вы говорили, что после "Бумера" вам не попадалось ни одного законченного сценария. С тех пор ситуация не изменилась?
Я действительно считаю, что сценарий "Бумера"— выдающийся, и фильм был выдающийся. С тех пор на мой стол не ложился ни один сценарий, который не требовал бы доработок. Такого просто не было. Обратная ситуация бывает в авторских картинах. А если говорить о зрительском и популярном кино, то для меня "Бумер" был последним сценарием, который оказался у меня в руках, не вызвав никаких вопросов.
Непонравившиеся сценарии вы дорабатываете или отбрасываете сразу?
Скажу так, в 2008 году мы насчитали, что за год к нам поступило 1400 сценариев. Из них мы стали работать только с одним. Я даже не помню, какой это фильм. Более того, я не уверен, что он вообще дошел до фильма. Из этого числа еще два сценариста обратили на себя внимание в том плане, что ребята интересные, а сценарии их— нет. Мы познакомились с ними, решили попробовать делать что-то дальше.
Это были люди с соответствующим образованием или просто с улицы?
Должен вам сказать, что чаще сильные предложения поступают от людей без специального образования. Разумеется, нельзя сказать, что сценарии этих людей являются полноценными, но в них есть большой потенциал, зачастую больший, чем у профессиональных сценаристов. Это связано с тем, что люди садятся писать с жизненным багажом и с какой-то энергией. Я хочу сказать, что периодически гораздо большее внимание привлекает сценарий, написанный человеком, не являющимся сценаристом.
Вы пробовали искать этих самородков?
Ну, самородки на то и самородки, что находятся сами. Мы читаем все, что к нам поступает. Иногда из этого что-то получается. А разъезжать по городам и разыскивать таких людей не стоит. Есть другой способ. Можно просто повысить общий престиж киноиндустрии, чтобы у людей была мотивация делать что-то для нас.
Как вы, кстати, в этой связи относитесь к фильму "Неадекватные люди"?
Это очень хорошая картина, сделанная талантливым человеком Каримовым. Мне нравится его одержимость и талант. К слову, он одним из таких самородков и является.
Дебют 26-летнего Романа Каримова при бюджете $100 тыс. заработал в прокате около полумиллиона долларов Источник AHTIKIJIEP
|
